豆瓣8.5分，选宫崎骏准没错！

本文作者是小万家族的@诺斯

在光影里寻找每个人的精神角落

不知不觉，2020年已悄然过去，天大的困难，我们都挺了过来。

在这里，小万再次感谢各位观众与读者始终不离不弃的陪伴，也感恩电影抵挡了那些无情的岁月。

新年伊始，我们需要一个简单却足够美好的故事，来治愈自己疲惫的心灵。

正在热映的《崖上的波妞》（又称《悬崖上的金鱼姬》）也许能满足这个心愿。

这是继2018年《龙猫》、2019年《千与千寻》之后，第三部登上中国内地大银幕的宫崎骏作品。

尽管相比于前面两部，《崖上的波妞》在名气和口碑上都略逊一筹，但它却是宫崎骏作品中最返璞归真、最具童真的作品。

《崖上的波妞》中饱含宫崎骏老爷子对儿子的深情与愧疚，同时也是宫崎骏作画最为复杂的作品之一。

与此同时，影片中对于懵懂爱情的讨论以及对波妞和宗介的人物刻画，更是这部作品深入人心的重要原因。

那么今天，小万就来好好聊聊它，看看这个描绘了两个五岁小孩的故事是如何治愈万千观众的——

2008年，在相继完成《幽灵公主》《千与千寻》《哈尔的移动城堡》等叫好又叫座的作品之后，人们俨然对宫崎骏的作品产生了些许改观。

此时的他从早期清新治愈的故事中摆脱出来，开始讲述成年人情感世界。

正当观众们期待宫崎骏再次通过唯美的画风深刻地探讨人性时，他却“返璞归真”般推出了近似于安徒生童话的《崖上的波妞》。

和宫崎骏的其他作品相比，《崖上的波妞》属于比较“幼稚”那一类，它没有太多对人性的思考，故事也相对简单，甚至有些像翻版的“海的女儿”。

然而就是这么一部质朴的作品，却藏着一个关于宫崎骏的秘密。

宫崎骏是远近闻名的动画大师，但也是不折不扣的工作狂。因常年繁忙的工作，宫崎骏常常缺少对家人的关爱，尤其是缺席对大儿子宫崎吾朗的陪伴。

等大儿子长大后，与宫崎骏的关系相当淡漠，这令他追悔莫及。

多年来，宫崎骏一直对大儿子心有愧疚，随着事业的蒸蒸日上，内心的这份愧疚也与日俱增。

年轻的宫崎骏与宫崎吾朗

为了弥补内心的缺憾，宫崎骏决定拍摄一部作品，这就是——《崖上的波妞》。

片中的小男孩“宗介”，其实就是以宫崎骏的儿子宫崎吾郎小时候的样子为蓝本创作的。

电影里宗介，也总是缺少父亲的陪伴，父子两人仅能从海上的信号灯进行交流，尽管嘴上不说，但内心却牵挂着彼此。

宫崎骏希望通过塑造“宗介”这样一个人物形象，尝试对父子关系进行一种弥补，他对儿子的愧疚之情都潜藏在一帧帧美轮美奂的画面当中。

正因为如此，《崖上的波妞》是宫崎骏最用心的作品之一，本片历时四年才打造完成，手绘了超过17万幅原画，甚至比《千与千寻》还多6万幅。

这超大的工作量，带来的是比肩时代的流畅画面，就算以当下的技术和眼光来看，本片依旧动感且自然。

当可爱的波妞踏浪奔跑时，那种速度感与感染力，会让所有观众的脸上都露出幸福的笑容。

影片流畅的作画完美衬托出波妞追寻宗介时的勇敢：“我不知道有多喜欢你，但如果是去见你，我一定会用跑的。”

与此同时，影片的场景和风格也是颇具新意，体现了吉卜力一贯的水准：想象力与创造力齐飞。

这是一个海洋与陆地交织的奇幻世界，每一朵浪花都是大鱼的模样，每一股海流都有自己的力量。

各种脑洞大开的珍稀物种更是层出不穷，一个个富有生活气息的画面就萦绕在眼前。

这是一段属于所有观众的纯真之旅，更是宫崎骏为我们所创造的美好梦境。

此外，宫崎骏还大胆启用铅笔手绘，宗介所居住的地方以及整座房屋都采用了独特的彩铅画面，和一贯精致细腻的吉卜力风格多少是有些不一致的。

如此特别的转变让我们觉察到宫崎骏背后的私心与寄托，斑斓的色彩或许就是孩子用彩色铅笔记录的童年记忆，而这一幕是宫崎骏自己故事里不曾有过的遗憾。

但最能打动观众的，不是电影些许遗憾的创作背景，也不是美轮美奂的风格画面，而是片中波妞与宗介懵懵懂懂的感情。

《崖上的波妞》故事并不复杂，甚至有些“似曾相识”：5岁的宗介住在海边悬崖上，由于爸爸长年出海，宗介从小就特别的懂事，却也有些孤独。

一天宗介无意捡到了一条奇怪的小人鱼，并与之交上了朋友，取名波妞。

但没过多久，在海边嬉耍时，大浪将宗介卷进海里，桶里的波妞也不知所踪。

波妞为了能再见到宗介，偷了父亲珍藏的“生命之水”，变成了一个小女孩，她卷着海水，乘风破浪回到了人类世界，而两人之间也逐渐产生了懵懂的感情。

相比于大人之间的爱情，波妞和宗介可以说是“小孩子过家家”，但影片从始至终都在用两人互相陪伴的过程来诠释这段小小恋情。

两人朝夕相处，彼此影响，彼此改变，他们感受到了人世间的诸多美好，同时治愈了对方的心灵。

这种爱，是两个纯洁心灵之间的心心相印。

波妞和宗介之间的爱，比成年人之间的爱更纯粹，也更勇敢。

无论是波妞不顾一切的奔向宗介，还是宗介感人至深的承诺，在电影之外的我们都感受到了爱的力量。

而这种明晃晃的、不计回报与代价的情感，正是身为成年人的我们最缺失的东西，宫崎骏用波妞和宗介的故事，告诉我们：在爱里，小孩子也可以很成熟。

就像电影里说的那样：“信仰到底是什么呢，就是纵身一跃，就是我们跟神之间一个永远的约定，是舍弃旧的去开始新的生活，信仰就是从今以后，再也不要放开你的手。”

注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。

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